Le coll\u00e8ge et l\u2019\u00e9glise des Escuelas P\u00edas de Valence, fond\u00e9s par les P\u00e8res escolopistes au XVIII\u1d49 si\u00e8cle, remplissent diverses fonctions culturelles, notamment l\u2019\u00e9ducation et l\u2019organisation d\u2019\u00e9v\u00e9nements. L\u2019\u00e9glise se distingue par un d\u00f4me remarquable, le plus grand de ce type en Espagne, qui pr\u00e9sentait d\u2019importants probl\u00e8mes structurels ayant n\u00e9cessit\u00e9 une vaste campagne de restauration initi\u00e9e en 2021. Celle-ci a inclus des \u00e9tudes g\u00e9ophysiques, l\u2019installation d\u2019\u00e9chafaudages et la restauration minutieuse des carreaux ainsi que des \u00e9l\u00e9ments structurels. Des m\u00e9thodes innovantes, telles que le balayage laser 3D et l\u2019artisanat traditionnel, ont \u00e9t\u00e9 mises en \u0153uvre. Le lieu propose \u00e9galement des visites guid\u00e9es, des concerts et un mus\u00e9e exposant des \u0153uvres d\u2019art et des objets historiques de grande importance, soulignant ainsi la richesse de ce patrimoine culturel.<\/p>\n
Mots-cl\u00e9s<\/strong> : Escuelas P\u00edas, d\u00f4me, travaux, m\u00e9thodologie<\/p>\n Valeur et importance du monument<\/strong><\/p>\n En 1597, saint Joseph de Calasanz fonda la premi\u00e8re \u00e9cole publique \u00e0 Rome, \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 seules les classes ais\u00e9es avaient acc\u00e8s \u00e0 l\u2019instruction, et la nomma \u00ab\u202f\u00c9cole Pieuse\u202f\u00bb. L\u2019ordre des Piaristes arriva \u00e0 Valence en 1737, o\u00f9 il entreprit la construction de l\u2019\u00e9cole en 1739 pour l\u2019achever en 1747. En 1767, la construction de l\u2019\u00e9glise commen\u00e7a selon les plans dress\u00e9s par le ma\u00eetre d\u2019\u0153uvre Josef Puchol. L\u2019archev\u00eaque Andr\u00e9s Mayoral, promoteur des travaux, souhaitait un \u00e9difice qui se d\u00e9marque du style valencien traditionnel, et envoya pour cela l\u2019architecte visiter l\u2019\u00e9glise des religieuses bernardines \u00e0 Alcal\u00e1 (Madrid). De nos jours, plus d\u2019un millier d\u2019\u00e9l\u00e8ves et leurs professeurs habitent quotidiennement ce Bien d\u2019Int\u00e9r\u00eat Culturel.<\/p>\n Le coll\u00e8ge et l\u2019\u00e9glise des Escuelas P\u00edas sont implant\u00e9s dans le quartier historique de Velluters, int\u00e9gr\u00e9s au Plan Sp\u00e9cial de Protection de Ciutat Vella, occupant presque tout le p\u00e2t\u00e9 de maisons de forme rectangulaire, \u00e0 l\u2019exception de l\u2019angle est. L\u2019\u00e9cole, de forme rectangulaire, comporte \u00e0 son extr\u00e9mit\u00e9 orientale l\u2019\u00e9glise, d\u00e9limit\u00e9e par la fa\u00e7ade principale avec son clocher (au sud), deux ailes du clo\u00eetre du coll\u00e8ge (\u00e0 l\u2019ouest), une ruelle (au nord) et des immeubles r\u00e9sidentiels ainsi qu\u2019une cour (\u00e0 l\u2019est). Le d\u00f4me de cette \u00e9glise constitue un rep\u00e8re du quartier de Velluters, lequel \u00e9tait tr\u00e8s important au XVIII\u1d49 si\u00e8cle en raison de la pr\u00e9sence de nombreux ateliers de soierie, d\u2019o\u00f9 son appellation de \u00ab\u202fSederos\u202f\u00bb. En outre, l\u2019\u00e9glise est le si\u00e8ge religieux de la confr\u00e9rie des charpentiers, et il \u00e9tait de tradition d\u2019y c\u00e9l\u00e9brer la messe des Fallas (Patrimoine Culturel Immat\u00e9riel de l\u2019Humanit\u00e9) le jour de la Saint Joseph, patron des charpentiers.<\/p>\n L\u2019\u00e9glise fut initialement con\u00e7ue et dirig\u00e9e par Jos\u00e9 Puchol, jusqu\u2019\u00e0 son remplacement en 1768 par Antonio Gilabert, qui r\u00e9visa \u00e9galement le projet. Toutefois, la construction fut interrompue en 1769 en raison du d\u00e9c\u00e8s de Mayoral et du manque de ressources financi\u00e8res. Apr\u00e8s divers retards dus au manque de fonds, l\u2019\u00e9glise fut finalement achev\u00e9e en janvier 1771 et consacr\u00e9e en 1773. Le plan int\u00e9rieur est de forme circulaire, avec dix ex\u00e8dres situ\u00e9es entre des piliers trap\u00e9zo\u00efdaux d\u2019une \u00e9paisseur de 3 m\u00e8tres, laissant place \u00e0 deux entr\u00e9es, \u00e0 la chapelle principale et aux sept autres chapelles. De plus, l\u2019une de ces chapelles donne acc\u00e8s \u00e0 l\u2019espace entre la fa\u00e7ade principale et la structure de l\u2019\u00e9glise, o\u00f9 se trouve l\u2019escalier menant aux niveaux sup\u00e9rieurs et au clocher. Le mur p\u00e9riph\u00e9rique de l\u2019\u00e9glise mesure environ 50 cm d\u2019\u00e9paisseur.<\/p>\n Au second niveau se trouvent des espaces entre les contreforts ainsi qu\u2019une galerie munie d\u2019un garde-corps, formant une tribune pour le ch\u0153ur et d\u2019autres usages. Le troisi\u00e8me niveau d\u00e9bute au niveau de la corniche sup\u00e9rieure, \u00e0 21 m\u00e8tres de hauteur, o\u00f9 se trouvent les niches des dix ap\u00f4tres et les fen\u00eatres formant le tambour. Le niveau suivant correspond au d\u00f4me, qui, avec ses 24,5 m\u00e8tres de diam\u00e8tre et pr\u00e8s de 1000 m\u00e8tres carr\u00e9s de surface, constitue le plus grand d\u00f4me recouvert de tuiles bleues et appartient au prestigieux ensemble des grandes coupoles europ\u00e9ennes. En termes de dimension int\u00e9rieure, il s\u2019agit de la deuxi\u00e8me plus grande coupole d\u2019Espagne, d\u00e9pass\u00e9e uniquement par celle de San Francisco el Grande \u00e0 Madrid, con\u00e7ue par le franciscain valencien Cabezas.<\/p>\n L\u2019architecture classicisante de cette \u00e9glise \u00e0 plan centr\u00e9 pr\u00e9sente d\u2019importants parall\u00e8les de composition avec le Panth\u00e9on d\u2019Agrippa et la Minerve M\u00e9dicale, tous deux \u00e0 Rome, du fait de la double correspondance entre le diam\u00e8tre et l\u2019articulation en dix ex\u00e8dres soutenant l\u2019espace vo\u00fbt\u00e9. L\u2019\u00e9dification de cette \u201cRotonde\u201d constitue la concr\u00e9tisation architecturale des id\u00e9aux acad\u00e9miques de la fin du XVIII\u1d49 si\u00e8cle, couronnant la voie initi\u00e9e par le cercle des Lumi\u00e8res de Tom\u00e1s Vicente Tosca. En outre, elle repr\u00e9sente l\u2019un des jalons de l\u2019histoire de la ma\u00e7onnerie, \u00e9tant mentionn\u00e9e par Rafael Guastavino lui-m\u00eame dans son ouvrage Essay on the Theory and History of Cohesive Construction, applied especially to the Timbrel Vault (1893)<\/em>.<\/p>\n Contexte dans lequel l\u2019intervention a \u00e9t\u00e9 men\u00e9e\u202f; \u00e9tat de conservation et usage avant le d\u00e9but des travaux, et r\u00e9sultats obtenus<\/strong><\/p>\n Le mauvais \u00e9tat du rev\u00eatement du d\u00f4me ainsi que les fissures pr\u00e9sentes dans quatre des dix secteurs ont n\u00e9cessit\u00e9, dans les ann\u00e9es 1990, l\u2019\u00e9laboration du Plan Directeur par l\u2019atelier de Rafa Soler. Toutefois, seules les fa\u00e7ades furent concern\u00e9es par des interventions, car le co\u00fbt \u00e9lev\u00e9 et la difficult\u00e9 d\u2019intervenir sur le plus grand d\u00f4me bleu d\u2019Espagne ont retard\u00e9 les travaux.<\/p>\n En 2016, le projet de base a \u00e9t\u00e9 finalis\u00e9 et, en 2021, apr\u00e8s que Luis Cort\u00e9s (Universitat Polit\u00e8cnica de Val\u00e8ncia) eut r\u00e9dig\u00e9 les plans pour la restauration globale de l\u2019\u00e9glise, le financement pour la restauration du d\u00f4me a \u00e9t\u00e9 obtenu par l\u2019interm\u00e9diaire du \u00ab\u202fMinist\u00e8re du D\u00e9veloppement\u202f\u00bb dans le cadre du Budget g\u00e9n\u00e9ral de l\u2019\u00c9tat pour 2022.<\/p>\n Le d\u00f4me pr\u00e9sentait quatre grandes fissures traversant la calotte de l\u2019int\u00e9rieur vers l\u2019ext\u00e9rieur, ainsi que des fissures dans le tambour\u202f; en outre, deux ar\u00eates de la toiture avaient subi un d\u00e9calage, entra\u00eenant des infiltrations d\u2019eau \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur. Le rev\u00eatement en tuiles \u00e9tait dans un \u00e9tat de conservation tr\u00e8s m\u00e9diocre, avec des infiltrations d\u2019eau provoquant humidit\u00e9, salissures et perte d\u2019enduit, entre autres probl\u00e8mes. \u00c0 l\u2019ext\u00e9rieur, on observait de nombreuses tuiles cass\u00e9es, de la v\u00e9g\u00e9tation, des manques de tuiles et des tuiles dont l\u2019\u00e9mail \u00e9tait endommag\u00e9. Par ailleurs, la lanterne avait ses ouvertures obtur\u00e9es avec des briques alv\u00e9ol\u00e9es et une peinture imperm\u00e9able rouge.<\/p>\n M\u00e9thodologie de travail<\/strong><\/p>\n Avant le d\u00e9marrage des travaux et parall\u00e8lement \u00e0 la r\u00e9daction du projet, diverses \u00e9tudes ont \u00e9t\u00e9 men\u00e9es pour d\u00e9terminer l\u2019origine des fissures. Une exp\u00e9rience a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9e \u00e0 l\u2019aide d\u2019une maquette de coupole con\u00e7ue par Manuel Fortea, afin d\u2019analyser les ruptures dans les coupoles ainsi que l\u2019effondrement \u00e9ventuel du mod\u00e8le. Une maquette \u00e0 l\u2019\u00e9chelle 1:1 a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 construite pour tester les fissures, ainsi que les mortiers destin\u00e9s \u00e0 \u00eatre utilis\u00e9s dans l\u2019ouvrage et le syst\u00e8me de pose des tuiles. En outre, une \u00e9tude par cam\u00e9ra thermique a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9e en collaboration avec Jaume Coll (directeur du Mus\u00e9e national de C\u00e9ramique et des Arts Somptuaires Gonz\u00e1lez Mart\u00ed) pour examiner la pathologie des tuiles bleues.<\/p>\n \u00c9tat de la coupole avant l\u2019intervention.<\/strong><\/p>\n Le crit\u00e8re et l\u2019approche d\u2019intervention du projet visaient \u00e0 respecter la mat\u00e9rialit\u00e9 du monument, partant du principe que le b\u00e2timent lui-m\u00eame est le Ma\u00eetre. Ainsi, diff\u00e9rentes \u00e9tudes et essais ont \u00e9t\u00e9 entrepris pour comprendre la pathologie structurelle et la composition constructive. Ce projet ne consistait pas \u00e0 reconstruire la couverture en tuiles, mais, pour reprendre les mots de Le Corbusier, \u00e0 restaurer la \u00ab\u202fcinqui\u00e8me fa\u00e7ade\u202f\u00bb de cette \u00e9glise singuli\u00e8re. \u00c9tant une coupole, il s\u2019agit d\u2019autant plus d\u2019un \u00e9l\u00e9ment primordial, car il est le plus repr\u00e9sentatif de l\u2019architecture historique valencienne, s\u2019agissant de la plus grande de son genre et faisant partie du prestigieux ensemble des grandes coupoles europ\u00e9ennes.<\/p>\n L\u2019\u00e9tude du projet a d\u00e9but\u00e9 par une analyse d\u00e9taill\u00e9e de l\u2019\u00e9chafaudage \u2014un an de travail\u2014 et de son implantation, puisqu\u2019il ne pouvait pas reposer sur la coupole en raison des importantes fissures existantes. Il a fallu franchir une port\u00e9e de 31 m\u00e8tres, n\u00e9cessitant une structure de 75 tonnes enti\u00e8rement support\u00e9e par le tambour, qui, lui aussi, pr\u00e9sentait des fissures.<\/p>\n \u00c9tant donn\u00e9 que le d\u00f4me pr\u00e9sentait des fissures, apr\u00e8s avoir \u00e9tudi\u00e9 diff\u00e9rentes compositions selon leur fluidit\u00e9, elles ont \u00e9t\u00e9 combl\u00e9es avec un coulis de chaux et, dans certains cas, avec une petite quantit\u00e9 de sable. Le d\u00f4me r\u00e9par\u00e9 ne se comportera jamais exactement comme au premier jour, mais il est essentiel d\u2019assurer un contact permanent en tous points afin de garantir son comportement tridimensionnel. De m\u00eame, dans la zone des fissures, et pour am\u00e9liorer sa r\u00e9sistance en cas de s\u00e9isme ou de d\u00e9placement, on a renforc\u00e9 \u00e0 l\u2019ext\u00e9rieur les bandes correspondant aux 4 fissures et aux 10 nervures avec une couche de 2 cm de mortier de chaux traditionnel et une armature en fibre de basalte. Cette composition a \u00e9t\u00e9 test\u00e9e sur une maquette \u00e0 l\u2019\u00e9chelle 1:1 sur le chantier et compar\u00e9e \u00e0 d\u2019autres mortiers industriels, atteignant un coefficient d\u2019adh\u00e9rence de 0,6 kp\/cm\u00b2, sup\u00e9rieur \u00e0 celui de certaines marques internationales r\u00e9put\u00e9es.<\/p>\n Le d\u00f4me recouvre une surface d\u2019environ 1.000 m\u00b2, ce qui correspond \u00e0 pr\u00e8s de 32.000 tuiles : la moiti\u00e9 (16.000) \u00e9tant des tuiles canal (\u201cde rivi\u00e8re\u201d) et l\u2019autre moiti\u00e9 des tuiles de couvert (bleues). Sur ces tuiles, 7.000, soit 44 %, ont d\u00fb \u00eatre remplac\u00e9es. Une \u00e9tude chromatique a \u00e9t\u00e9 men\u00e9e, r\u00e9v\u00e9lant jusqu\u2019\u00e0 quatre types diff\u00e9rents de tuiles, chacune pr\u00e9sentant sa propre nuance de bleu. Pour la restauration, les tuiles ont \u00e9t\u00e9 fabriqu\u00e9es de mani\u00e8re artisanale afin de reproduire ces quatre bleus distincts, et ont \u00e9t\u00e9 pos\u00e9es par du personnel sp\u00e9cialis\u00e9 selon des m\u00e9thodes traditionnelles. Le mortier utilis\u00e9 \u00e9tait un mortier de chaux traditionnel. Pour pr\u00e9server l\u2019authenticit\u00e9 de l\u2019intervention, les tuiles dont l\u2019\u00e9mail \u00e9tait manquant ont \u00e9t\u00e9 retouch\u00e9es avec un \u00e9maillage de la m\u00eame couleur, proc\u00e9d\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 par un restaurateur sp\u00e9cialis\u00e9.<\/p>\n Un syst\u00e8me de suivi a \u00e9t\u00e9 install\u00e9 aux quatre points cardinaux afin d\u2019\u00e9valuer les caract\u00e9ristiques thermiques et le comportement du d\u00f4me, gr\u00e2ce \u00e0 des capteurs mesurant la temp\u00e9rature, l\u2019humidit\u00e9 relative et les niveaux de CO\u2082 tant \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur qu\u2019\u00e0 l\u2019ext\u00e9rieur, ainsi qu\u2019\u00e0 des t\u00e9l\u00e9m\u00e8tres laser permettant de contr\u00f4ler d\u2019\u00e9ventuelles inclinaisons ou tassements.<\/p>\n L\u2019un des aspects les plus remarquables r\u00e9side dans la r\u00e9ouverture des baies de la lanterne et la restitution de sa couleur d\u2019origine, \u00e0 l\u2019aide d\u2019une gla\u00e7ure \u00e0 la chaux, comme au XVIII\u1d49 si\u00e8cle.<\/p>\n \u00c0 l\u2019int\u00e9rieur, la lanterne a retrouv\u00e9 son \u00e9clairage naturel et la d\u00e9coration originelle a \u00e9t\u00e9 restaur\u00e9e, pr\u00e9sentant un motif de cercles entrelac\u00e9s avec des fleurs centrales. Cette ornementation est similaire \u00e0 celle que Gilabert con\u00e7ut pour la r\u00e9novation n\u00e9oclassique de la cath\u00e9drale de Valence.<\/p>\n Dans le but de comprendre pleinement cet ouvrage, une \u00e9tude g\u00e9ophysique (essais non destructifs) a \u00e9t\u00e9 mise en \u0153uvre afin de localiser les anneaux m\u00e9talliques mentionn\u00e9s par Zacar\u00e9s au XIX\u1d49 si\u00e8cle \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur du d\u00f4me \u2014 \u00e9voqu\u00e9s \u00e9galement par Guastavino \u2014 et d\u2019\u00e9tablir ainsi l\u2019hypoth\u00e8se constructive la plus exacte pour ce d\u00f4me. De plus, des relev\u00e9s effectu\u00e9s au moyen du Laser Scanner 3D (TLS) ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9s pour constituer un registre complet du monument pendant les phases du projet (avant, pendant et apr\u00e8s), en vue d\u2019une gestion future via le HBIM.<\/p>\n Nouveaux usages, gestion et maintenance. Aspects innovants de l\u2019intervention.<\/strong><\/p>\n L\u2019usage de cette \u00e9glise est multiple mais toujours d\u2019une approche culturelle\u202f: elle conserve sa fonction eucharistique, en plus de servir de salle de r\u00e9ception pour le coll\u00e8ge. Gr\u00e2ce \u00e0 son acoustique et au caract\u00e8re spectaculaire de son architecture, des concerts y sont \u00e9galement organis\u00e9s. De plus, elle remplit une fonction mus\u00e9ale car la galerie de l\u2019\u00e9glise accueille l\u2019exposition Escola Piart, une collection d\u2019\u0153uvres de l\u2019\u00e9tablissement incluant des pi\u00e8ces d\u2019artistes tels que Segrelles, Pinazo et Benlliure, ainsi qu\u2019un tableau attribu\u00e9 \u00e0 Goya. S\u2019y trouvent \u00e9galement des ouvrages importants, notamment un incunable de Nebrija (XV\u1d49 si\u00e8cle) et la premi\u00e8re histoire de Valence r\u00e9dig\u00e9e en valencien (XVI\u1d49 si\u00e8cle), ainsi qu\u2019une collection d\u2019ornements et de v\u00eatements liturgiques remontant au XVI\u1d49 si\u00e8cle.<\/p>\n Dans l\u2019escalier menant \u00e0 la galerie, on a am\u00e9nag\u00e9 le mus\u00e9e des travaux, o\u00f9 sont expos\u00e9s des pi\u00e8ces c\u00e9ramiques originales, des images et des maquettes permettant de mieux comprendre la construction et la restauration du d\u00f4me, 250 ans apr\u00e8s son \u00e9dification.<\/p>\n Le financement de cette intervention a \u00e9t\u00e9 int\u00e9gralement et directement assur\u00e9 par le Gouvernement espagnol, sans qu\u2019il soit n\u00e9cessaire de recourir \u00e0 d\u2019autres subventions.<\/p>\n Une \u00e9quipe se consacre \u00e0 la gestion du patrimoine et des interventions \u00e0 r\u00e9aliser, tout en se chargeant de demander et de g\u00e9rer les aides destin\u00e9es \u00e0 la conservation de ce monument.<\/p>\n Des visites guid\u00e9es de l\u2019\u00e9glise sont propos\u00e9es par une entreprise sp\u00e9cialis\u00e9e, et des concerts de musique classique y sont donn\u00e9s \u00e0 la lueur des bougies.<\/p>\n Parmi les aspects les plus innovants de cette intervention, il convient de souligner les \u00e9tudes approfondies men\u00e9es avant et pendant le chantier, d\u00e9finissant une m\u00e9thodologie de travail optimale. \u00c0 titre d\u2019exemples, citons les \u00e9tudes relatives \u00e0 la mise en place d\u2019un \u00e9chafaudage de 31 m\u00e8tres de port\u00e9e et de 75 tonnes au-dessus d\u2019un tambour fissur\u00e9\u202f; les \u00e9tudes g\u00e9ophysiques (non destructives) permettant de localiser les cha\u00eenes de fer \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur du d\u00f4me\u202f; l\u2019essai de Flat-Jack pour \u00e9valuer la tension de travail du d\u00f4me\u202f; les pr\u00e9l\u00e8vements qui ont r\u00e9v\u00e9l\u00e9 la d\u00e9coration int\u00e9rieure et la coloration ext\u00e9rieure\u202f; ainsi que les \u00e9tudes de mod\u00e9lisation, notamment l\u2019\u00e9tude solaire, qui a mis en \u00e9vidence l\u2019\u00e9clairage du ma\u00eetre-autel lors de la f\u00eate du saint patron de l\u2019\u00e9glise (Saint Joachim). L\u2019architecture a \u00e9t\u00e9 relev\u00e9e gr\u00e2ce \u00e0 des peignes arch\u00e9ologiques\u202f; la pathologie des tuiles a \u00e9t\u00e9 \u00e9tudi\u00e9e avec le Dr. Jaume Coll (Directeur du Mus\u00e9e national de C\u00e9ramique et des Arts Somptuaires Gonz\u00e1lez Mart\u00ed)\u202f; des essais et analyses de mortiers, de rev\u00eatements, de peintures, etc., ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9s\u202f; le comportement du d\u00f4me a \u00e9t\u00e9 \u00e9tudi\u00e9 au moyen d\u2019un mod\u00e8le r\u00e9el\u202f; le d\u00f4me a \u00e9t\u00e9 \u00e9quip\u00e9 de capteurs de temp\u00e9rature et d\u2019humidit\u00e9 int\u00e9rieure et ext\u00e9rieure, de CO\u2082 et de distanciom\u00e8tres laser\u202f; et un relev\u00e9 laser 3D a \u00e9t\u00e9 effectu\u00e9 pour contr\u00f4ler les inclinaisons et en permettre la gestion future via le HBIM.<\/p>\n Par ailleurs, un savoir-faire artisanal traditionnel a \u00e9t\u00e9 employ\u00e9 pour la fabrication des tuiles, la mise en \u0153uvre de techniques traditionnelles de ma\u00e7onnerie et la restauration de la lanterne du d\u00f4me dans son \u00e9tat d\u2019origine.<\/p>\n Des visites guid\u00e9es et des ateliers techniques ont \u00e9t\u00e9 organis\u00e9s afin de permettre la visite du chantier, impliquant les ordres professionnels d\u2019Architecture et d\u2019Architecture Technique, ainsi que des \u00e9tudiants de l\u2019Universit\u00e9 Polytechnique de Valence et de l\u2019Universit\u00e9 de Valence. R\u00e9cemment, des symposiums ont \u00e9t\u00e9 mis en place\u202f; le premier a \u00e9t\u00e9 organis\u00e9 par la Real Academia de Bellas Artes de San Carlos de Valence avant le d\u00e9but des travaux, afin de d\u00e9battre de questions techniques, avec la participation de chercheurs nationaux de renom tels que Rafael Soler, Adolfo Alonso et Jos\u00e9 Luis Gonz\u00e1lez Moreno, ainsi que la pr\u00e9sence de gestionnaires du patrimoine de l\u2019administration et de personnalit\u00e9s de la restauration architecturale telles que Juli\u00e1n Esteban Chapapr\u00eda, Jos\u00e9 Ignacio Casar Pinazo, Elisa Moliner ou Luis Almena. Un autre symposium a \u00e9t\u00e9 organis\u00e9 par Luis Cort\u00e9s et Manuel Fortea dans le cadre du Master de Conservation du Patrimoine Architectural (UPV), centr\u00e9 sur les vo\u00fbtes valenciennes et abordant le projet et les travaux de restauration de la coupole.<\/p>\n Par ailleurs, des articles de recherche ont \u00e9t\u00e9 publi\u00e9s dans des revues de prestige, et la couverture m\u00e9diatique s\u2019est r\u00e9p\u00e9t\u00e9e, aussi bien dans la presse \u00e9crite qu\u2019en audiovisuel.<\/p>\n Un documentaire d\u2019une dur\u00e9e d\u2019une heure sur les travaux et le monument est actuellement en cours de r\u00e9alisation, et la bande-annonce a r\u00e9cemment \u00e9t\u00e9 mise en ligne sur YouTube<\/p>\n